La obra fotográfica de esta artista alemana, afincada en Inglaterra, traza dos caminos de intenciones complementarias que se elaboran a partir de cuidadas composiciones en las que la metáfora y la ironía comparten escenario con un planteamiento retórico de la belleza y la cultura. Por una parte intenta dibujar el mapa de las relaciones entre el poder instituido a través de textos e imágenes que cuestionan el conocimiento, y las diferentes tipologías de elegancia y sofisticación cultural. Con la construcción de imágenes que se sostienen en la ironía y el humor cuestiona las pretensiones de algunas de las ideas que sustentan este tipo de instituciones culturales como los conceptos de “experto”, “conocedor” “academia”, “belleza”, entre otros. Estos items se repiten en épocas diferentes a lo largo de su trabajo, como la idea de felicidad y de belleza, tratados a partir de la observación del lugar y de sus componentes simbólicos.
Por una parte intenta dibujar las relaciones entre el poder instituido a través de textos e imágenes que cuestionan el conocimiento, y las diferentes tipologías de elegancia y sofisticación cultural
Por otra parte, otras series de sus trabajos conciben una utopía social que puede servir para marcar diferencias con la realidad pero que también pretenden crear conflictos con la representación visual de la felicidad y la buena vida. La crítica altamente conceptualizada, el humor lacónico y la utilización de unas imágenes de estilizada belleza en las que el arte y la cultura entran en un enfrentamiento dialéctico con la naturaleza y el mundo animal, definen una obra que pretende prolongar su presencia más allá de una mera y superficial apreciación.
Otras series de trabajos conciben una utopía social que puede servir para marcar diferencias con la realidad
Si por un lado es evidente que la calidad técnica y la exquisita belleza plástica de estas imágenes atraen a un espectador culto, el objetivo de Knorr no se sitúa en una autocomplacencia esteticista, ni tampoco en la catalogación de lugares o posibilidades formales, tan al gusto de la escuela alemana de su misma generación. Si su formación técnica podría asimilarse a la frialdad objetual alemana, la puesta en escena y la profunda conceptualización de sus imágenes la diferencian radicalmente de cualquier otro artista que trabaje con la fotografía en estos momentos.…
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