Oigo a América gritar
La política del terror Hace veinte años, cuando escribí The Monster Show: A Cultural History of Horror, la idea de que se podría describir el entretenimiento del terror como algo “cultural”, o incluso que las películas de monstruos podrían representar algo más que una simple evasión mental, suponía un planteamiento innovador para muchos lectores. Películas...
Paraísos fingidos: el “sex appeal” del artificio
I. Desde sus primeros compases, la naturaleza, el paisaje, el topos de lo salvaje, ha sido uno de los puntos de atención de la fotografía. Es decir, lo de afuera, aquello que sirve de articulación y argamasa de la existencia del individuo. De ahí que ese territorio verdadero que nos da marco, coordenada y situación...
Crítica y redes sociales: forma y contenido en la era del capitalismo cognitivo
Resulta sintomático y hasta inevitable que todo intento de discusión sobre la función de la crítica en la actualidad termine en un debate sobre las redes sociales. Bien aderezado con una cita de Walter Benjamin, el contexto para la discusión está servido. La pregunta extemporánea sobre qué hubiera dicho, escrito, Benjamin sobre las redes sociales...
Sampling-Collage
No tanto creación, sino diferentes formas creativas de absorción, de asimilación. O la digestión como forma de creación, si se prefiere. Sus acciones: cortar y pegar, mezclar, fusionar, derivar, filtrar, alterar, reelaborar material visual preexistente. En un mundo saturado de imágenes caracterizadas por su disponibilidad, la creación visual se identifica cada vez más con el...
Hablando del financiamiento y objetivos en los festivales de música
Aunque la forma de los festivales relacionados con la música varíe de acuerdo al objetivo de sus organizadores, el principio básico para su desarrollo lo determina principalmente la adquisición de los recursos económicos para realizarlo. Uno de los conceptos erróneos que se tiene acerca de los festivales es que estos se dividen en públicos y...
¿Por qué los dadaístas usaban monóculos?
Un oeil ridé bleu dans un verre clair Tristan Tzara A S. R., que se preocupa de los pobres dandis, en recuerdo de los dandis pobres. No todos desde luego, aunque demasiados quizás como para que haya ocurrido por casualidad, lo que no quita para que la pregunta pueda carecer de respuesta; o lo que...
#7 Tenemos que hablar de Latinoamérica
#6 Cuerpos diversos
#5 Sobre el odio a las mujeres
#4 ¿Qué fue de la crítica?
#3 Desplazamientos
#2 Cultura, objetos, materia
#1 El dinero de la cultura
La capacidad ilimitada de las pequeñas cosas
Desde Magritte sabemos que las cosas no son solamente lo que parecen, ahora sabemos que son mucho más de lo que creemos que pueden ser. Una pipa no es una pipa, en primer lugar porque es una pintura de una pipa, porque es la reproducción de una pipa, y un dibujo nunca es la cosa que reproduce. Pero además, una pipa puede ser muchas más cosas, desde el recuerdo hasta su huella, su origen y su materia, y muy especialmente su propia definición y esencia se materializará a partir de…
¿Es la belleza algo antiguo?
Más allá de cualquier consideración teórica o constructiva, cuando pensamos en la fotografía pictorialista pensamos en la belleza. El que la imagen sea una construcción más falsa que un bolso Vuitton vendido en China no nos afecta, ni tampoco nos paramos a considerar que la luz no es natural, que la idea está basada en una escena por lo general sacada de la tradición pictórica (de ahí lo de pictorialista), ni mucho menos en que esta práctica atenta (tal vez habría que decir atentaba) contra los principios fundamentales del nacimiento…
No hay nada casual en una obra de arte
Se dice que lo más difícil es empezar. En un texto es ya mítico hablar de ese enfrentamiento con la página (o la pantalla del ordenador) en blanco, vacía. El comienzo, el principio, puede ser brillante, generalmente con una cita ajena, y luego bajar el nivel hasta la nada, el abandono, el aburrimiento, la repetición. También las obras de arte llevan una cita en sus inicios, una cita de otro artista, un gesto, una señal, algo que ha impresionado en su memoria y sensibilidad al nuevo artista. Las influencias, lo…
Pere Formiguera
En 1997, Pere Formiguera fue invitado a participar en la muestra 10 ans de photographies à Reims, organizada por la asociación Priorite-Ouverture. Pau, 1991-2000, el trabajo de Formiguera, consistía en los retratos de un niño que ejercía de modelo en un proyecto más amplio, Cronos, en el cual 32 personas de ambos sexos y de todas las edades posaban para el artista cada mes y durante diez años, en un estudio del retrato y del efecto del tiempo sobre los rostros y cuerpos desnudos. Un trabajo que ya se venía…
